随着古玩收藏品投资风潮愈演愈烈，在古陶瓷鉴定实践中，形形色色的鉴定专家鉴定古陶瓷年代的标准愈来愈宽松。

如元末明初洪武年的青花，文博界过去的界定标准比较模糊，统称元末明初青花。但拍卖行的鉴定专家如今鉴定时喜欢把这类收藏品年代往前靠，即鉴定为元青花，原因是元青花比明洪武青花更值钱，更可以拍出好价钱。

清顺治 青花树叶诗文盘

如明末崇祯清初顺治青花，海外收藏界过去也难分清明末崇祯、清初顺治的青花，统称明末清初青花。但收藏界的鉴定专家如今鉴定时喜欢把这类收藏品年代也往前靠，即鉴定为明崇祯青花，原因是明青花收藏品位终究比清青花的价格要稍高些。

如清末民初瓷器，传统收藏家很少赏玩，如今大量新中国成立后旧仿、改革开放之后高仿的瓷器，大都被古玩商家说成是民国的，即行话所说：“民国是个筐，什么都往里装。”那么，真品民国瓷也都往前靠，笼统地称为清末的，因为清末与民初民窑瓷器价格本身就差不多。不过这里有一个特例：因民国年间景德镇“珠山八友”彩绘瓷的出现，民国新粉彩精品艺术价值高于清末民窑粉彩。把民国新粉彩说成是清末的，反而会弄巧成拙。

以上所说的元末明初、明末清初、清末民初瓷器，本身就存在难鉴定的问题，这原都属于古陶瓷学术上的问题，收藏界过去很少有人为之钻牛角尖、较真劲，非要弄清楚到底为何朝何代瓷器。因为两个朝代交界，或许仅隔一年、仅隔一天。如收藏界常见到有人为一件花瓶是宣统瓷还是民国瓷争论不休，旁边有人说了一句“清朝与民国只相差一天”，争论双方哑口无言了。其实，同样的瓷土、釉彩原料，同一个工匠，同一个瓷窑，在明末做好坯、挂好釉，在清初烧成的多得是。此类器物，虽有年份之分，但其工艺收藏价值、经济价值却是相似的，没必要较真，非要搞清楚不可。

但古陶瓷收藏绝对需要搞清楚的有两个要点：一要辨清清乾隆器真伪；二要辨清清乾隆官窑器真伪。

其一，我们需要重视的是：

不少有文物商店背景的古玩商家，如今在拍卖行当家，他们把过去鉴定为清嘉庆、道光青花五彩典型器都说成是清乾隆器，因为这里面两者的收藏品经济价值之评估大不相同。

原因是清乾隆年间是中国古代陶瓷的高峰期，20世纪50年代文物主管部门发文规定：

清乾隆60年前的古陶瓷不能出口。这就界定了一条乾隆古玩文物出口标准线。此外，当年老古玩家只玩乾隆以上的瓷器，乾隆以下的瓷器少有人重视收藏。即在古玩行，乾隆瓷器价格一般要高过嘉庆、道光器一倍左右，这是古玩行的传统行情。如今拍卖时把嘉庆、道光器鉴定成乾隆器，其价值就会翻一倍左右。

所以，古陶瓷收藏者如能辨得清乾隆器真伪，才‘算真正开始人古玩行门了。识不识乾隆器，识不识乾隆以上瓷，是玩古陶瓷的一条专业鉴定底线。

其二，我们需要警惕的是：如今不少有北京琉璃厂古玩街买卖关系的后代收藏家把大量民国年间北京琉璃厂细瓷店卖给外国人的出口仿官窑器“海归回来”，送进中国国内著名的拍卖行拍卖，且大多高奏凯歌，成交价高达数十万、数百万元一件。需要说明的是，民国北京琉璃厂细瓷店精仿官窑器，非顶级高手不能辨伪。如今最早的民国仿官窑器也已有近百年历史，随着岁月流逝，那批瓷器表面上也都闪出蛤蜊光，闪出岁月的光晕，不熟悉那段仿制史的收藏者很难分辨得清。

清三代官窑瓷里，乾隆瓷的器型、釉水、纹饰变化最多，产量最多，故民国期间仿制品数量也最多。以1:1000的仿制比例计算，把当年天津专仿官窑瓷的同泰祥等名号仿制品加起来，仅官窑民国细瓷仿品就有多少件，一算便心知片l:明。21世纪后中国内地中小拍卖行拍卖的所谓清乾隆官窑瓷，90%是聊品，或许10%被一般瓷器专家鉴定为真品的官窑瓷中，又有50%是海归回流的民国细瓷仿品或留存于内地的民国细瓷仿品。

出土及传世的文物属国家所有，个人只有短暂的保管权、使用权、观赏权，这是文物保护常识。据一项非正式公布数据记录：

在上海，文革前被文物部门登记注册的一二级文物官窑瓷，民间仅存300件左右。按中国民间收藏界较公认的一种推测：国家所藏的文物与民间秘藏的文物数量，比例为1:1。以这种比例为基础，让我们回想一下：从1993年上海朵云轩艺术品拍卖公司开始拍卖书画古玩以来，上海的朵云轩、敬华、崇源、上海国拍、东方国拍、上海新世纪、嘉泰、上海拍卖行等拍卖公司举办的古玩瓷杂拍卖会，已拍卖了多少件官窑瓷？据了解，2000年前，海外回流官窑瓷还很少见，北京嘉德、瀚海拍卖公司新世纪后拍卖的官窑瓷，较大部分是由上海民间收藏家提供的，那么上海民间收藏家旧藏的官窑瓷（从拍卖会上新拍回的官窑瓷不算）还剩多少呢？

从另一个角度分析：上海的朵云轩、东方国拍、上海工美拍卖公司等在新世纪后已少见或已取消瓷器杂件专场拍卖会。改制的上海敬华及上海崇源、上海国拍，虽设有瓷器杂件拍卖专场，但每场拍卖会，官窑瓷真品仅有儿件？这就等于告诉我们：如今知名的拍卖公司，想举办一场官窑瓷器、民窑精品瓷器专场，在民问征集拍品越来越困难了。虽然新世纪后，原上海敬华一亮相，就跻身中国拍卖官窑瓷公司行列的前三位（另两家为北京嘉德、北京瀚海），但知情者都知道，上海敬华当年拍卖的官窑瓷主要为上海文物商店库存旧藏，民间收藏家提供的官窑瓷拍品比例不大。

当然，还有一种收藏拍卖现象：收藏家拍下一件拍品，数月数年后转手让另一家拍卖公司再拍卖。但这种现象在一！5画拍卖界非常多见，在官窑瓷拍卖界并不普遍。我们可以仔细对照京沪著名拍卖公司的拍卖画册，同一件官窑瓷的换手拍卖率并不高，即至少有一半以上富翁买家把花几十万、几百万元拍进的官窑瓷暂时秘藏起来了。

民间旧藏的官窑瓷拍品资源基本上已枯竭，民间拍卖回来的新藏官窑瓷又重新开始被秘藏，这是当今艺术品拍卖会上难见官窑瓷真品的主要原因。

随着原国营的拍卖公司纷纷改制为股份制，不少私营拍卖公司和私人承包的拍卖公司里的个别人，越来越不顾商业道德。新世纪后，为弥补征集不到民间官窑器拍品的缺憾，有些人开始往景德镇跑，成批定制高仿官窑瓷，冒充真品，并印制成精品画册，愚弄财大气粗的所谓官窑瓷收藏者。暗箱操作者大都美其名曰为从海外征集回来的，而上当受骗者不计其数。

以上介绍了新世纪后中国拍卖界拍卖官窑瓷的状况，是想提醒官窑瓷追求者，官窑瓷市场有风险，人市请谨慎。如想收藏乾隆以上的官窑瓷，先要学会识别新世纪后高仿乾隆官窑瓷，重点要学会识别民国年间精仿乾隆官窑瓷，然后你才可以上拍卖会参与竞拍真品乾隆官窑瓷。

总之，“能否识别清乾隆民窑瓷”为民窑器鉴定标准线。

“能否识别清乾隆官窑瓷”为官窑瓷鉴定标准线。原因是：清乾隆年间是中国古陶瓷工艺的集大成时期，创新工艺达到繁荣期，估古工艺也达到顶峰期。如收藏元明清彩瓷，赏玩清乾隆以上彩瓷最有收藏价值；拍卖元明清彩瓷，拍卖清乾隆以上彩瓷最有经济价值。为何几十年来中国文物部门及海关，规定凡清乾隆60年以前的古玩瓷器等不允许出口，原因也在此。

这是文博界、收藏界一道公认的收藏、鉴定、出口标准线。

为此，笔者凭30年古陶瓷收藏实践，拟定这样一条古陶瓷收藏标准线：一名古陶瓷收藏者，如分辨不清楚元末明初、明末清初、清末民初的古陶瓷不要紧，但你必须要过鉴定清乾隆瓷这道关。

会识别清乾隆以上民窑瓷，你才算真正的古陶瓷收藏者；会辨别清乾隆以上官窑瓷，你才能成为真正的古陶瓷收藏家。

责任编辑：陈莎婷