德化窑素来以白见长，“象牙白”“猪油白”“”有众多拥趸和欣赏者，然而，在世界陶瓷之都这片神奇土地上，除了精美的白瓷在唱歌之外，另有一批陶瓷手艺人和研究者孜孜不倦地钻研其他窑口、其他色系的陶瓷，浇灌出德化陶瓷万紫千红的百花园。这是德化窑神奇的所在，也是德化陶瓷生生不息与蓬勃发展的力量源泉。

郑国良在研制天目釉配方

郑国良就是其中的一员，白土地上的黑骑士，长期钻研黑釉，在变通与坚持中负重前行，开拓出属于他自己的“黑”色部落。

郑国良，出生于浔中东头，同很多陶瓷产区的人民一样，世代以瓷为生，可谓陶瓷世家。郑国良介绍：从高祖郑木应创办福源瓷场，并经营陶瓷销售开始，曾祖郑发亲、祖父郑玉树、父亲郑章火都有自己的陶瓷厂，特别是祖父郑玉树算得上是当时德化陶瓷界的名人，创办福裕瓷厂、德化集联瓷厂创建人之一、人民瓷厂副厂长。

“自小的耳濡目染，陶瓷早已深入人心了，高中报考应用化学专业就有这方面的考虑。”郑国良说道。1997年从华侨大学毕业不久，他就到父亲的厂里全面学习陶瓷生产管理和销售。后又跟随德化第二瓷厂老技术员颜锦杰，学习陶瓷专业技术。

“好像应用化学专业跟陶瓷生产看似毫无关联，可实际上，至少陶瓷专业方面的书籍买回来了，你能够读得下去，读得懂。”在学习老经验的同时，郑国良还从书本上系统地自学陶瓷专业知识，因而在陶瓷釉水、色料、烧成等方面有独到之处，毕业没几年就能独挡一面了。

郑国良利用经验在观察火候

机缘巧合，十多年前，福建建阳一带兴起了一阵建盏复兴的热潮，引起了郑国良的关注。他说：“大而言之，建盏、天目盏同属于铁系黑釉，德化在宋元时期也有生产类似的东西，较为典型的是盖德的碗坪仑窑，咱也可以试试嘛！”德化人世代以瓷为生，聚集了众多陶瓷专业人才，很多窑口的产品都有所涉猎。

郑国良之所以有这样底气，根植于对本地陶瓷技巧的熟稔，当然也包括自身十多年从事釉色调配的自信，其间曾对“官、哥、汝、钧、定”等名窑釉水配方有过系统研究。2011年，他与几位志同道合的朋友创办了隆德窑艺术陶瓷工作室，主要从事手拉坯天目茶器的研发与制作。

从此，黑釉成了他生命中不可或缺的一部分，自此陶瓷世家走出一位以研究黑釉为使命的“黑骑士”。

创业艰难，回忆起工作室成立之初，郑国良不免嘘嘘。

“工作室刚起步那会，辛苦是肯定的，凌晨一两点睡觉是家常便饭。这也就算了，有时一开窑， 整窑全是废品，看着每天垃圾车进厂，眼泪都要流下来。”郑国良说，一窑可装上百件茶器，拉坯、修坯、上釉，连同素烧，一个人至少得干6天的功夫，心血全部付之东流，谁不心疼才怪。

功夫不负有心人，通过无数次的研究与试验，当年隆德窑工作室就走上正轨。

隆德窑工作室天目茶器，有黑地银斑、黄底黑纹、蓝底银斑等诸色，大多釉面工整，金属结晶结实，悬浮肌理明显，辨识度很高。“坚持下去才会有出路，从失败中找原因，积累经验是必需的。当时，我就是这样想的。”他补充说道。

隆德窑天目茶器

现在，郑国良还在不断地试验新品，配釉、试烧、调剂，周而复始地试验，这些事成了他的工作日常。釉药的量多量少，烧成的温度起伏，些许的变化都可能有新品的诞生。在独立研究的同时，他还注重业界内的交流，避免产品同质化，“德化苏记茶陶的天目盏追求的是釉面光鲜规整，我们就更侧重釉面的悬浮肌理的呈现”。

当谈到时下建盏市场近年来 的诸多乱象，很多建盏从高端货架走到地摊上，繁华不在。郑国良如何面对这一困境？“无论什么产品，特别不能同质化，你的东西一定要有辨识度，我们就坚持全手工制作，最重要的是茶器行业人一上手就知道是我们家的。”他说，这是人生信念，也是职业操守。他还补充道：一个好茶器也需 要人懂，懂物、爱物、惜物，好器难得。

“一辈子只做一件事，我可能会一直坚持在黑釉的路上。”他笑着说，他从不担心黑釉会玩不下去。自信，源自于他对铁系黑釉和黑色审美的理解，铁系黑釉是一 种分子活泼、变化丰富的釉种，有无限发色的可能。另外，黑色是一种古拙庄重的色调，不乏有人喜爱。“物质方面我不会追求太多，日子过得去就可以了，一辈子很短，专心做一件事就够了。”这或许也是他的生活哲学。

“玩釉阿良”是郑国良的微信名。名如其人。（连江水）

责任编辑：陈美珠