在钧都神垕，贺文奇是一位个性十分鲜明的钧瓷大师。而最鲜明的个性，在于他“有型”：蓄一头长发，从青年时代直到年过五旬，从未变化。随着对他了解的深入，感触越深。

贺文奇，河南省工艺美术大师，中国钧瓷界实力派陶艺家。

【广学深思，渐成风格】

贺文奇1964年5月出生于河南省禹州市神垕镇。母亲是一名陶瓷手绘工，让他从小就受到了文艺创作的启蒙。1982年，18岁的贺文奇进入河南省禹县钧瓷一厂工作。1985年，他参加河南省轻工业技术协会举办的美术设计培训班。1987年，拜中国工艺美术大师刘富安为师，系统学习钧、陶瓷造型设计及陶瓷工艺。这一年，著名艺术大师韩美林前往钧瓷一厂交流创作，将有别于传统的雕塑艺术注入钧瓷创作中。从那时起，贺文奇开始琢磨如何将雕塑、青铜器等造型艺术引入钧瓷创作的造型设计。在学习、工作过程中，他与刘富安大师建立了亦师亦友的深厚情谊。

贺文奇作品 | 知音

借鉴先从模仿开始。从1988年开始，贺文奇每年都要前往洛阳龙门石窟，观察佛龛设计，学习佛像造型，在模仿中感悟艺术真谛。他觉得，这里是中国传统文化集中的圣地，那一座座富有灵性的雕塑，是无数艺人的智慧结晶。“每次去看，我都有不一样的体会与收获!”

贺文奇的创业经历十分丰富。1994年，他与人合作成立“三人陶艺工作室”，建起0.7立方米的小窑，开始烧制钧瓷。1996年，更名“金三角钧窑厂”，建4立方米气窑。1998年，在神垕镇北寨街创办陶艺工作室。2002年的春暖花开时节，贺文奇创建了属于自己的、以现代陶艺为主的工作室，窑口正式命名为“陶一家”贺文奇艺术工作室，并设计了专业窑口标志。“取名‘陶一家’，一是取‘天下陶瓷是一家’之意，二是谐‘陶艺家’之音，表达了我在钧瓷艺术创作中追求兼收并蓄、博采众长，开放式的陶瓷艺术追求!”贺文奇说。

贺文奇作品 | 壶想系列

跟随刘富安，使贺文奇得以系统地学习钧、陶瓷造型设计及陶瓷工艺;而以韩美林为代表的艺术家来到神垕考察创作，更开阔了贺文奇的艺术视野、启发了他的创作灵感。在强烈创作冲动的支配下，贺文奇用艺术创作的眼光，审视古陶瓷的朴拙、现代陶瓷的前卫，广学深思，逐渐形成了自己能古能今的创作风格。贺文奇认识到，钧瓷的造型完全可以借鉴和嫁接古今中外的各类造型艺术，有了别出心裁的嫁接，再配以独具特色的钧釉，就能创作出更具艺术价值的钧瓷作品。

贺文奇作品 | 福缘

【地标造型，文奇设计】

贺文奇不拘泥于传统钧瓷的制作方法和模式，时时在传统的基础上创新。在长期的钧瓷创作中，他创造性地将现代陶艺理念引入当代中国钧窑艺术，创作出了许多极具时代色彩和艺术创造力的钧瓷。

大众初识贺文奇，是在2006年。那年年初，贺文奇带着他的陶艺作品来到许昌博物馆展出。150多件陶瓷雕塑，构思奇巧，新意迭出。《许昌日报》《许昌晨报》等媒体以“奇人”称之，并开始带领大众关注他的创作故事。

贺文奇作品 | 举杯邀明月(背后以灯光照射，身前现一轮圆月)

正常情况下，每天上午8点至12点，是贺文奇在工作室创作的时间，雷打不动。在他的工作室里，鲜见钧瓷的尊、瓶、鼎、盘等传统作品，却有不少极具陶艺特色的作品。仔细观察这些作品，造型丰富，立体感强，夸张写意，奔放自如。一些作品借鉴了青瓷、磁州瓷等瓷种的表现形式，极具个性创意。有宣传环保的获奖系列作品《水》，有造型独特的《十八罗汉》，有栩栩如生、嬉笑打闹的《虎娃》，也有融入划船、举重、体操、射箭等体育运动项目做成的《奥运壶》……

贺文奇作品 | 环保系列——水

创作《十八罗汉》时，他运用现代陶艺的设计理念，充分融入写意性，以山取势，以石窟文化为背景，以夸张的想象为创作形式，采用粗犷的匣钵泥料，运用泥饼拼接和泥条盘筑法成型，并有意塑造山势与人物姿态的相像度;随后，在泥型的几个断面或凹凸部位，巧妙地安排人物头部;同时，采用大小适宜的洞窟点缀形之态，以多变的发式和胡须走向强化意境，追求强烈的视觉冲击力。

这组作品，以意传神，气韵生动，每尊罗汉都像环抱一座大山，情景交融，威严而又具有穿越时空的沧桑感。

贺文奇作品 | 罗汉

为迎接2008年北京奥运，贺文奇设计推出以“申奥成功”、“舞动北京”、“福娃诞生”等为主题的29件钧瓷奥运壶。这套钧瓷奥运壶，具有强烈的时代感。贺文奇将一个个运动的人物形态巧妙地与壶体结合在一起，展现了运动韵律之美。他将自己的设计成果与5位钧瓷大师分享，博采众家之长，使设计理念得到更完美体现。29件钧瓷奥运壶艺以其设计独特、工艺规整、釉色厚重得到了社会各界的好评，新华网、《中国日报》、《河南日报》等众多媒体给予报道和推介。钧瓷大师之间的这次迎奥运联合创作，成为钧瓷界彼此合作互助的成功范例。

贺文奇设计作品 | 奥运壶

在钧瓷界，贺文奇是第一个把钧瓷文化与环境陶艺创作相结合的人。他以精湛的陶艺设计功底，为神垕古镇多项地标性建筑设计了造型。

他创作的《钧窑印象》环境装置性雕塑，设在神垕镇的中心地段。游客在下禹神快速通道后不久即可看到。作品中融汇匣钵墙、钧瓷各历史时期的代表性作品，以壁画意境穿插连贯，与周边环境融为一体。除给人们提供休闲空间外，还能勾起人们的怀旧之情。

贺文奇设计作品 | 钧窑印象

他创作的纪念改革开放30周年《火凤凰》钧瓷作品，成为神垕老街东端的标志性建筑。他将分别带有“30”造型的一对凤凰翅膀巧妙设计视角，并运用泥塑技艺实现，不仅使凤凰立体起来，而且使观者无论从哪一面看，都会看到一个“30”标志。凤凰昂首挺胸，凤冠似熊熊燃烧的火焰;身上的羽毛根根向上，展翅欲飞;举头凝望东北，凤目中似有清辉流淌。

神垕古玩城中有一面影壁墙，也是由贺文奇与刘志军合作设计完成的……

贺文奇作品 | 历史题材系列——火凤凰

2015年是农历羊年，贺文奇烧制出了300多只钧瓷羊。绵羊的忠诚与善良，山羊的小巧与顽皮，岩羊的勇敢与智慧……在这批生肖羊作品中，贺文奇运用纯手工泥片塑造法制作羊的身体，形成千姿百态的形态之美;运用捏塑手法塑造羊的头部;运用泥条的粗、细、长、短、曲、直展现羊角的灵动之势。

贺文奇作品 | 生肖聚福系列——羊

【著文问奇，进窥至境】

贺文奇不仅致力于钧瓷烧制实践，还将自身的经验形成文字，作出理论性总结，先后在国内陶瓷专业期刊上发表艺术技术性论文30余篇，相继出版《钧窑传统制瓷技艺》、《谈钧论艺》、《匠心营造——传统生肖文化与现代钧瓷艺术》、《窑变万彩——用科技解读传统钧瓷工艺》等专著，为钧瓷艺术的传承和发展作出了突出贡献。

《钧窑传统制瓷技艺》、《谈钧论艺》荣获第23届中国优秀美术图书“金牛杯”铜奖。著书过程中，贺文奇查阅了大量与钧、陶瓷有关的专业书籍，走访60多位钧瓷老艺人，整理上百万字的相关材料，拍摄了上万幅图片资料，积累了10多年的考察记录，耗费10多年心血，光读书笔记就积累有一尺多高。这些书，堪称钧瓷生产的珍贵资料和教科书。

热爱文艺的人，也热爱有品位的生活。在贺文奇看来，所有的艺术的是相通的，他所热衷的著书、摄影、书法、音乐，与杯中酒、茶中意一样，都能使自己的艺术灵感更加丰沛，都能为自己的艺术创作服务。

贺文奇拍摄作品，用光讲究，角度新颖，背景虚实恰到好处，并合理利用作品在灯光照射下的暗影，再适当运用自创的抖、拉拍摄技巧，能够把钧瓷作品拍出别样的艺术效果，引人遐思。“我现在每隔两三年就会巡回拍一次神垕古镇和钧瓷窑口，记录古镇钧瓷文化发展的宝贵影像史料。”

“我的摄影，与众不同!”贺文奇说，2009年11月，在第六届禹州?中国钧瓷文化旅游节暨第二届中国美术陶瓷技艺大赛上，他在禹州市图书馆大厅内展出了自己拍摄的80余幅钧瓷作品，因表达形式另类，吸引了众多业内人士和广大摄影爱好者的关注，人们不禁赞叹：“钧瓷也能这么拍!”

从业30多年来，贺文奇坚持先想后做，先做后说的原则，埋头学习、工作，不断刷新自己对生活、自然和陶瓷艺术的审美感悟，立志做一个痴迷不悔的钧艺“圆梦人”。

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责任编辑：苏晓薇