钧瓷在北宋为何处于鼎盛时间，这与当时社会的政治，经济，文化等多方面的因素密不可分。正是这多种因素，为钧瓷的繁荣发展提供了一个良好的平台和保证。

在政治上，宋朝采取“守内虚外，崇文抑武”的政策。宋朝长期处于一种不安定的状态，而临着辽、金、夏诸政权的威胁和人侵，统治者对内集权，强化统治，对外忍辱求和，甚至屈膝称臣。虽然处于外临强敌、内乱不断的局面，但宋朝的最高统治集团却依然挥霍奢华，生活腐败。他们大兴土木，建造豪奢的楼阁庭院，搜尽天下奇花异木，供自己欣赏玩弄。

北宋钧窑天青釉碗（1925年鄢陵县出土）

虽然宋代统治者沿袭了唐朝的奢靡享乐，但在享乐情调上却是大相径庭。唐朝盛世付那种绚丽、张扬、富贵、安乐的情调已不复存在。宋代统治者均审美格调中，更渲染着一种忧虑、孤清、典雅的气氛。宋代知识分子的数量超过了之前任何朝代，他们取代世家大族成为中坚力量，影响着整个时代文化走向与审美风尚。精美、典雅、神韵及成是他们追求的审美情趣。

在经济上，宋代是封建社会转型阶段，虽然主导性经济依然是自然经济，但是宋代商品经济空前繁荣，进人了一个新的历史阶段。商品经济的发展促使了城市经济的繁荣，而城市又为商品经济的发展开辟了市场空间，构成了区域性市场的枢纽。城市经济意义的提高，使得城市工商业队伍不断扩大，宋代坊市合一，城市店铺林立，为手工业的专业化分工提供了条件。

北宋钧窑天兰釉钧瓷三足炉（1963年禹县出土）

宋代“草市”的形成，在农村经济的基础上，成为沟通城乡经济的纽带。商品经济的发展带动了陶瓷行业的蓬勃发展。宋代瓷窑遍布全国，专为宫廷烧制瓷器的官窑和大量烧造民间用瓷的民窑，生产规模巨大。由于它们在工艺、釉色、长，形成了各具特色的瓷窑体系，钧、定、汝、官、哥五大名窑体系。这些都为钧瓷的发展提供了客观环境。

在文化上崇文抑武的政策给文化的繁荣提供了条件，特别是文人画的创作，已经达到了一个艺术的顶峰，它不拘泥于形式，追求“象外之象”、“韵外之旨”的艺术境界，同钧瓷的窑变釉画有异曲同工之秒，得到了美学家的高度评价和认可。

由于知识分子阶层的形式与壮大，宋代美学思想已经趋于成熟阶段。以儒释道的哲学观点和认识方法来研究美的本质和审美规律，把主观的审美体验和意境情感放在了美学的主导地位。宋代提倡崇尚自然，提出了韵趣意境等审美理想，特别是“意境”这一概念被当作重要的美学范畴和美学理想肯定下来，与钧瓷的“窑变”所产生的艺术效果取得了很好的契合。倡导“返璞归真”的审美追求，对钧瓷的造型风格的形成产生了较大影响。

本文作者：李雪亚，中国传统工艺大师，当代青年钧瓷艺术家，1973年出生在禹州市神垕镇，高中毕业后进入神垕镇镇办瓷厂——东风瓷厂工作，李雪亚进入景德镇陶瓷学院,设计的《金钟壶》、《南瓜壶》、《盖壶》、《提梁壶》均荣获河南省陶瓷设计大赛银奖；《樱桃壶》获得最佳创意奖；在这里学习了制坯、配釉、上釉等一系列与钧瓷相关的工艺制作流程。1996年,东风瓷厂宣布解体,不久,李雪亚便跟随丈夫张韶璞创办了永春钧窑并发展至今。

李雪亚钧瓷作品

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责任编辑：苏晓薇