黄釉瓷器的帝王气象

小陶陶 2018-06-13   21
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黄釉都是明清时期皇家的严控釉色,黄釉瓷器是明清皇室的独享瓷器,专为皇帝御用或为祭祀专用。随着帝制的终结,黄釉瓷器因在皇权威严中刻下的印记而令它成为奢华、尊贵的象征,而近年来在艺术收藏市场,在藏家眼中越发娇艳润泽,亮丽可人。


黄釉瓷器

御窑唯上理性购藏

黄釉一般分为“浇黄”和“柠檬黄”两种。明清时期大多的黄釉器都是“浇黄”,所谓“浇黄”,是指采用“浇釉”的方式来施釉,然后再经低温焙烧而成,因此俗称“浇黄”。“柠檬黄”则到清代雍正时才创烧出来。

明代弘治时期,浇黄釉瓷器烧造技术达到历史最高峰,因呈色淡雅,给人以恬淡娇嫩之美,人们给它起了一个极富诗意的名字———“娇黄”。宫廷造办处和景德镇御窑厂的匠师,还尝试利用从欧洲传来的珐琅料烧造低温单色釉瓷器。此后,推陈出新,相继出现胭脂红釉瓷器、“淡黄釉”等品种。主要见于雍正、乾隆、嘉庆、道光时期,尤以雍正时期的作品质量最好、受到的评价亦最高。

不同品种的黄釉瓷代表不同的等级,具有不同的标准划分。而黄釉瓷器是等级最高的瓷器,属于皇家御制,大多比较有分量和价值。在冯玮瑜看来,“真、精、稀”是收藏它们的标准。“做收藏,一定要站得高,才能看得远。比如书画收藏,应该挑选那些在中国美术史上留名的画家作品,同样在瓷器收藏上,也应该选择名窑名品。比如弘治黄釉、雍正柠檬黄都在中国陶瓷史上赫赫有名,只要研究中国陶瓷史和明清宫廷的御窑发展史,黄釉都是绕不开的话题。从年代上看,明代永乐款、宣德款或成化款,清代顺治款都是可遇不可求的。从工艺上看,刻工精美或带有某种寓意,如‘苍龙教子’之类的作品比较有价值。另外,有官款、来源清晰的御用黄釉瓷器也不失为一种选择。”

冯玮瑜建议藏家要考虑自身的经济实力,坚持走精品原则。另外,流传有序也很关键,御窑黄釉瓷器的存世量本来就稀少,一般贵重的官窑瓷器都有流传记录,尽量少选择无来历或流传记录的瓷器,最好考虑大拍卖行等渠道,尤以收藏专场为佳。除此以外,还要多方查证资料,只有所有证据都确凿无疑,才能入手收藏。切记,不图一时之利,可以少受欺骗。最后,收藏已进入理性收藏时代,不能轻信讲故事等一面之词,捡漏这个词语只是特定历史时期的特定用法,在开放的市场经济和互联网时代,捡漏的可能性越来越少。

不涉商业纯为学术

“皇家气象———明清御窑黄釉器特展’是我应中国嘉德国际拍卖有限公司的邀请才举办的。”大约在半年前,中国嘉德动员并希望自得堂主人、收藏家冯玮瑜做一场纯学术性的展览。在冯玮瑜眼中,中国嘉德是一个具有文化情怀和学术抱负的企业,除了举办拍卖等商业活动外,同时投身文化事业,不定期举办一些主题明确、学术性强的展览。考虑到不掺杂任何商业成分,经过一段时间的思索后,冯玮瑜痛快地与他们达成此次合作。

黄釉瓷器是明清两代等级最高的皇家御用瓷器,也是冯玮瑜瓷器收藏中的一个系列。展览的展品都是她从拍卖会一件件竞拍而来,由明代弘治、正德、嘉靖、万历,到清代的顺治……宣统,跨度400余年。其中清代每个时代的官款黄釉器她都有所涉猎,序列基本接近完整。

“这次将珍藏的部分御窑黄釉瓷器作为特展,公诸同好,祈望同道好友不吝赐教;同时也希望抛砖引玉,通过大家的共同努力,壮大新一辈藏家群体,让更多的人关注和热爱中国的传统文化艺术,共同将陶瓷这种国粹发扬光大。”因受家庭文化熏陶,冯玮瑜自小青睐宋代文化。单色釉色调清醇雅致,比较接近宋代的淳朴美学,成为她的最爱。

目前,冯玮瑜收藏的单色釉包括红釉、黄釉、白釉、蓝釉、青釉等。作为皇家的严控釉色,民间不得擅用,尤其到了清代,全黄釉器仅限皇帝、皇后和皇太后独享。“黄釉既尊贵大气,又温润恬淡,令我十分沉醉。”冯玮瑜对黄釉瓷器的收藏追求有序而成系列。收藏,绝非一蹴而就,非有恒心、精力和时间累积不可,还需要机缘巧合。有时,为了入藏一件佳器,完善收藏序列,冯玮瑜不知查证了多少资料,耗费了多少心力,才让它们有缘相聚,真可谓“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”

为了配合这次黄釉器特展,中国嘉德专门组织了一场“明清景德镇御窑黄釉瓷器鉴赏”讲座。对于展览所起到的意义,冯玮瑜谈道:“这次展览可以算是亮点多多,首先,这是首次序列化,系统化地收藏和展示明清御窑黄釉瓷器,所收朝代基本接近完整,具有一定的引领和示范作用;其次,展品来源清晰、流传有序,精、真、美、雅俱全,为民间古瓷收藏带来一道靓丽的色彩;再者,这次展览是纯粹的学术交流,不涉商业行为,所有藏品只共赏,不参与任何形式的商业活动。”

市场错配价值低估

故宫博物院研究员吕成龙为本次展览近50件藏品,逐一撰写文字说明,并主编《自得堂藏瓷之皇家气象———明清御窑黄釉瓷器》图录。正如他所言,“明、清时期,由于黄色是至尊无上的皇家专用色,因此黄釉瓷器的烧造仅限于景德镇御器(窑)厂,不见有民窑烧造,呈现出较强的皇家色彩。黄釉瓷器既可供皇帝、皇后、皇贵妃等日常饮食使用,也是皇家祭祀地坛的专用器。明、清时期景德镇御窑厂烧造的浇黄釉瓷器和淡黄釉瓷器,宛如中国陶瓷百花园中的两朵绚丽奇葩,其所蕴含的深刻文化内涵和所取得的高度艺术成就,值得后人不断去研究和传承下去。”

业内人士表示,在艺术品拍卖市场中,流传有序的黄釉瓷器并不多见,却总能以高价亮相,成交状况一直位列前茅,价位高的已达数百万千万元,只要是官窑,又是精品,就具备潜力。在未来的几年,黄釉瓷器的价格还会稳步继续上升。

然而,黄釉虽然在拍场表现强势,价格始终不菲,但相对于永宣青花、珐琅彩瓷的价格与价值似乎仍然不太对称。冯玮瑜表示,御窑黄釉瓷器是最高等级的单色釉瓷器,特别是全黄釉器,属于品种稀少的瓷类,物以稀为贵。随着人们对黄釉瓷器认识的加深,市场总会体现御窑黄釉瓷器的价值。

而就市场上所见,黄釉青花瓷是黄釉瓷器精品争夺的焦点,这种竞争或将带动黄釉青花器的又一轮热潮。

“黄釉青花瓷器是以黄釉作为一种底色使用,而与青花的结合,它十分艳丽,因此引起众多藏家的喜爱和争夺。这些青花黄釉目前在市场上价格已经非常高昂。假以时日,当人们对全黄釉瓷器的认识加深,全黄釉器的价值也一定会被市场所认知。”然而一种艺术品,不能单看它的市场价格,价格是一时的,波动的;工艺和价值是永恒的,传统周易文化讲求时和位,黄釉瓷器目前还没有专门的深入研究,目前还存在市场错配,价值低估,价格还不能与它的等级画上等号,有待市场去发掘,相信未来会表现得越来越突出。

目前在市场中还出现一些仿制水平较差的仿品,爱好者需要去分辨真伪,应该多学习,多交流,多上手,多请教名师,转益多师是汝师,提高自己的眼光甚是重要。

责任编辑:涂春承

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